El fénomeno High School Musical también se contagia aquí

Como era de esperar, los chicos de ‘High School Musical 3: Fin de curso’ han arrasado con la taquilla española demostrando el fenómeno fan generado por la franquicia de Disney. La cinta ha recaudado más de 4 millones de euros en España en su primer fin de semana. Más de 680.000 personas han visto ya este musical desde que se estrenó el pasado viernes. De esta manera, se convierte en el musical con la mayor apertura de la historia en España, por encima de títulos como ‘Mama mia’ (485.000 euros), ‘Moulin rouge’ (1,4 millones), ‘Los dos lados de la cama’ (1,2 millones), ‘Sweeny Todd’ (1,2 millones) o ‘Chicago’ (1,2 millones). En términos absolutos sería la cuarta apertura del año, por detrás de ‘Hancock’, la última ‘Indiana Jones’ y ‘La momia 3′. Los chicos de ‘HSM’ se han hecho mayores y terminan el instituto en la tercera entrega de la saga, que tras dos películas para el canal Disney Channel, por primera vez llega a la gran pantalla.

En segundo lugar, y con mucha diferencia, encontramos a la nueva película de Richard Gere y Diane Lane, ‘Noches de Tormenta’. Este drama romántico basado en una novela de Nicholas Sparks (autor de las novelas ‘Mensaje en una botella’, ‘Un paseo para recordar’ o la magnífica ‘El Diario de Noa’) consiguió 909.776 euros en su debut en España, una cifra que demuestra la competitividad entre los clásicos actores de Hollywood y la nueva ola de estrellas. ‘Quemar después de leer’ es tercera y consigue 861.428 euros, sumando un total de 4.89 millones. ‘El reino prohibido’ aparece cuarta con 665.174 euros. Muy cerca encontramos a ‘El niño con el pijama a rayas’, con 649.903 euros, sumando un total de 8.52 millones hasta el momento.

Recién en la sexta plaza encontramos otro estreno. Se trata de ‘Transsiberian’, el thriller de Brad Anderson protagonizado por Woody Harrelson, Emily Mortimer o Eduardo Noriega –entre otros-, debuta con 591.766 euros. Séptima vemos a ‘Max Payne’ con 571.303 euros. En octavo lugar se encuentra ‘Camino’, con 245.701 euros en su segunda semana en cartel, seguida de ‘Reflejos’ con 234.685 euros en su cuarta semana. Por último, caben destacar dos fracasados estrenos: ‘Los años desnudos. Clasificada S’ que debutó en la decimoquinta plaza con 130.552 euros, mientras que Mike Myers aparece decimonoveno con ‘El gurú del buen rollo’ con 61.912 euros en su debut en España.

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El ministro de Exteriores se queja de que los productores no hayan ‘investigado bien’
Compara las incongruencias de la última película de Spielberg con las de la película Troya.

El canciller peruano, José Antonio García Belaúnde, ha recomendado no ir a ver la última entrega de Indiana Jones por los errores que la película comete sobre Perú, país donde se ambientan las aventuras de este héroe cinematográfico.

En declaraciones a la Cadena Peruana de Noticias (CPN), el ministro de Exteriores ironizó sobre las inexactitudes sobre Perú que aparecen en la película “Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal”, tras lamentar que los productores de la cinta no hayan invertido “un poco en investigar bien”.

La última entrega de la saga de Indiana Jones, personaje cinematográfico interpretado por la estrella de Hollywood Harrison Ford, creó malestar entre el público peruano por los graves errores que comete, al ubicar las aventuras de este arqueólogo en parajes del país andino.

Así, el explorador afirma en un momento de la película haber aprendido quechua, una de las lenguas oficiales de Perú, mientras participaba en la revolución mexicana junto al célebre Pancho Villa.

Además, el filme incurre en errores al situar a la localidad costera Nazca, unos 460 kilómetros al sur de Lima, en la región andina de Cuzco, a más 800 kilómetros al sureste de la capital peruana, y ambienta la escena con música ranchera mexicana.

Allí, Jones y su hijo Mutt encuentran gente vestida a la usanza andina, pese a que Nazca se encuentra a nivel del mar, cuando Cuzco está a más de 3.000 metros de altitud.

Los dos personajes también encuentran en lo que es en la película Nazca la tumba del conquistador Francisco de Orellana, que desapareció en 1546 en la selva amazónica, a más de 2.000 kilómetros de esa localidad.

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Tomó el encargo como un trabajo de ocho horas, aunque asegura que se divirtió
Su próximo proyecto es una novela sobre la Gran Bretaña contemporánea
El escritor británico Sebastian Faulks ha quemado su etapa James Bond en una sola novela, ‘Devil May Care’. Todavía falta una semana para presentar la última aventura literaria del espía, pero ya se ha desmarcado para una posible próxima entrega literaria. Se ha divertido mucho con la escritura, eso sí, pero pide a los herederos de Ian Fleming que vayan buscando a otro novelista porque su próximo proyecto es una ficción sobre el Reino Unido contemporáneo.

El autor británico se tomó la creación de la novela por encargo como un auténtico trabajo de ocho horas atado en una oficina. Disciplinado, de 10.00 horas a 18.00 horas, en un despacho que tiene cerca de su domicilio en el Holland Park de Londres. Tenía que cumplir con el plazo fijado, confiesa que le corrió la adrenalina y se divirtió mucho, y en seis semanas tuvo listo el material, ha asegurado en declaraciones al dominical ‘The Sunday Times’.

Faulks reconoce que no tuvo grandes problemas para adaptarse a la técnica de escritura de Ian Fleming porque, como el inventor del personaje, ambos trabajaron en la prensa. “Es periodismo estándar. Nada de puntos y comas, pocos adverbios, pocos adjetivos, frases cortas, muchos verbos y también muchos nombres concretos. Ésas son las herramientas y ése el literalmente el estilo”, explica.

Para adentrarse en la escritura, Faulks tomó de partida un artículo que Fleming publicó en una revista en 1962 bajo el título de ‘Cómo escribir un ‘thriller’ en el que afirmaba que escribía sus libros para “heterosexuales de sangre caliente [que leen] en trenes, aviones o en la cama”. El último escritor de Bond también tiene sus propios consejos para los autores que quieran retomar al personaje: “Se necesita rapidez. Hay que fijarse un plazo de seis semanas. A 2.000 palabras diarias se consigue la longitud [de novela] adecuada. No hay que parar. Ni desesperarse”.

“No hay tampoco que corregir la propia prosa en el momento de escribir. No hay que preocuparse demasiado por los detalles. Siempre se pueden revisar después y están además los expertos para controlarlo”, explica el autor.

Al mismo tiempo, reconoce el amplio uso que tuvo que hacer de Internet para investigar todo lo que necesitaba para la novela, desde las técnicas de tortura indochinas hasta el plano de algunas ciudades de Oriente Próximo.

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