Retablo de Álvaro Delgado-Aparicio.
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Trasladar los propios prejuicios a la pantalla grande y peor, en un contexto sociocultural que no es suyo, da a entender este mamarracho con ínfulas de Cine denominado Retablo del director limeño Álvaro Delgado-Aparicio.
Ambientada en un Ayacucho sin control estatal dados los excesos revelados a través de los ojos del chico protagonista Segundo, es de cerciorar que tales demasías son íntegramente falsas pues se muestra por ejemplo las terribles peleas pro Takanacuy del Chumbivilcas cuzqueño, el cual nada tiene que ver con la provincia Wari, donde se desarrolla la acción.
Es más y sin equívoco, la percepción del autor de semejante tergiversación repite con ahínco la actitud netamente capitalista de ese infausto historiador aristócrata Riva-Agüero cuando se sintió horrorizado por las conductas del hombre andino peruano.
Sin embargo, el Cine no nació para certificar la realidad de un lugar sino en extraer ese imaginario a alguna elevación artística, algo que tampoco se ve en Retablo, apreciación grosera y despreciativa del entorno a tratar porque recae en los mismos rasgos de la denuncia vacía, teniendo como soporte la estética de la crueldad.
Puro menosprecio en nombre de destapar un abuso hacia personas que ocultan sus inclinaciones sexuales, ya que según Delgado-Aparicio la comunidad del ande es incapaz de agendar el progresismo si entre ellos siguen masacrándose o ajusticiándose públicamente, lo cual es patético y francamente ignorante. Asimismo, el desdén es incapaz de conformarse con su solo paso pues contempla la automática decadencia del tradicionalismo situacional, la cual se refleja en una escena medular: la destrucción del objeto ancestral hecho con paciencia y orgullo, claro a cargo de uno de aquellos, lavándose las manos el que graba.
Especulativa por conveniencia, enrarece el impacto del trauma para ganar tiempo y confundir todo, incluso su modo de composición audiovisual al que reemplaza de los planos fijos hasta generales a algún ligero steadycam, el cual tendrá un momento tristemente estelar en una secuencia que hará de pensar cuál fue el criterio, si lo tuvo, de aplicar este movimiento traslativo.
Retablo entrega la peor Magaly Solier a la fecha, sobreactuada y muy descontrolada, para el olvido como lo es este amago for export de Cine serio con la deslealtad de pobre bandera, un bodrio quechua hablante de pésimo gusto, del que pudo haber sacado alguna utilidad si no fuera por la mezquina obsesión del autor (Héctor Gálvez esta también por medio, que asuma) en desabastecer maliciosamente el sentimiento filial.
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