¿Cómo manejar el lenguaje Gíglico?
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El uso correcto del lenguaje es un tema poco ambiguo. En los últimos años han aparecido nuevas formas de comunicación, debido al surgimiento de nuevas tecnologías, tales como las computadoras, celulares, los espacios de chat, mensajes de texto, y en general el Internet. Los tiempos han cambiado y con ello, la manera de expresarse. La escritura, hoy en día, se ha reducido a trabajos escolares,documentos oficiales, publicaciones, informes y noticias. Ahora, los mensajes de texto no utilizan una correcta ortografía, pero tendemos a entender fácilmente lo que se quiere decir, muchas veces sin siquiera tener una orden o coherencia. La ortografía funciona como una presentación, escribir con errores hace que se tenga un mal concepto y reduce credibilidad de cada persona. En "el mundo de los adultos" las faltas de ortografía no tienen lugar y el uso correcto del lenguaje es una prioridad.
Es importante que las nuevas generaciones cuiden la ortografía para enriquecer el vocabulario. Es necesario leer para la formación técnica y cultural de todos, por eso, los invitamos a meterse dentro de "Rayuela", una obra de Julio Cortázar.
El 28 de junio de 1963, Cortázar creó en su obra un nuevo lenguaje, el "Gíglico". El famoso escritor, traductor e intelectual argentino creó una estructura de secuencias sueltas que permite comprender distintas lecturas y diversas interpretaciones. Cortázar, pretendió representar el azar de la vida, el caos, la relación indiscutible entre lo creado y la mano del artista que lo hace y mucho más. En resumen, el gíglico es un lenguaje musical inventado que se interpreta como un juego. Consiste en crear palabras combinando y mezclando partes de otras, creando una relación entre los sonidos que surgen de las mismas.
He aquí algunos ejemplos:
Rayuela, capítulo 68:
"Apenas él le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clémiso y caían en hidromurias, en salvajes ambonios, en sustalos exasperantes. Cada vez que él procuraba relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tenía que envulsionarse de cara al nóvalo, sintiendo cómo poco a poco las anillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas fílulas de cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que él aproximara suavemente su orfelunios. Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los extrayuxtaba y paramovía, de pronto era el clinón, las esterfurosa convulcante de las mátricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del merpasmo en una sobrehumítica agopausa. ¡Evohé! ¡Evohé! Volposados en la cresta del murelio, se sentía balparamar, perlinos y márulos. Temblaba el troc, se vencían las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pínice, en niolamas de argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el límite de las gunfias."
- Julio Cortázar.
EL BOSCO
El diablo hocicudo,
ojipelambrudo,
cornicapricudo,
pernicolimbrudo
y rabudo,
zorrea,
pajarea,
mosquicojonea,
humea,
ventea,
peditrompetea
por un embudo.
Amar y danzar,
beber y saltar,
cantar y reír,
oler y tocar,
comer, fornicar,
dormir y dormir,
llorar y llorar.
Mandroque, mandroque,
diablo palitroque.
¡Pío, pío, pío!
Cabalgo y me río,
me monto en un gallo
y en un puercoespín,
un burro, en caballo,
en camello, en oso,
en rana, en raposo
y en un cornetín.
Verijo, verijo,
diablo garavijo.
¡Amor hortelano,
desnudo, oh verano!
Jardín del Amor.
En un pie el manzano
y en cuatro la flor.
(Y sus amadores,
céfiros y flores
y aves por el ano.)
Virojo, pirojo,
diablo trampantojo.
El diablo liebre,
tiebre,
sítiebre
notiebre,
sipilitiebre,
y su comitiva
chiva,
estiva,
sipilipitriva,
cala,
empala,
desala,
traspala,
apuñala
con su lavativa.
Barrigas, narices,
lagartos, lombrices,
delfines volantes,
orejas rodantes,
ojos boquiabiertos,
escobas perdidas,
barcas aturdidas,
vómitos, heridas,
muertos.
Predica, predica,
diablo pilindrica.
Saltan escaleras,
corren tapaderas,
revientan calderas.
En los orinales
letales, mortales,
los más infernales
pingajos, zancajos,
tristes espantajos
finales.
Guadaña, guadaña,
diablo telaraña.
El beleño,
el sueño,
el impuro,
oscuro,
seguro,
botín,
el llanto,
el espanto
y el diente
crujiente
sin
fin.
Pintor en desvelo:
tu paleta vuela al cielo,
y en un cuerno,
tu pincel baja al infierno.
- Rafael Alberti.
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