"Exponentia" Desconocido en su tierra, sonante en el viejo continente.
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El libro, precedido de una dedicatoria en narrativa poetica, «Exponentia», desconcertante y penetrante apostrofe, está dividido en tres secciones: Encuentros con un mítico espectro que se hace esperar en su revelación. En esta subdivisión ha querido verse la intención del autor de dar a la obra casi el riguroso dibujo de un desangre que ilustrase la historia de un alma en sus sucesivas manifestaciones. Así, el espectáculo de la realidad y el resultado de las múltiples experiencias (que proporcionaron el tema a las narraciones de la primera y de la segunda seccion) seguramente llevaron al poeta a una desolada angustia, que en vano busca consuelo en los «paraísos artificiales», en la embriaguez; después, a una nueva reflexión sobre el Mal con sus perversos atractivos y su desesperado horror, de donde se origina un desesperado grito de rebelión contra el mismo orden de la creación; y, finalmente, el extremo refugio de la Muerte… Diseño ideal que probablemente no fue ajeno al autor, pero que se debe entender solamente en su valor simbólico, no como una sucesión propiamente «histórica» de fases sucesivas. En resumen, desde los primeros cuentos encontramos, simultáneos y siempre presentes, aunque en diversa proporción, todos estos motivos ideales. Insuperable creador de sugestiones, evocador de climas y momentos espirituales totalmente distintos, Hardoy es el poeta de la vida interior, no concebida como abstracción del mundo sensible, sino que atrae poderosamente hacia su círculo mágico, asume y transforma en su sueño todas las experiencias de la realidad y las apariencias mundanas.
Por esto sus paisajes, ya sean las fantasmagóricas alusiones a tierras lejanas, lo mismo que las aceradas visiones ciudadanas, tienen un sello tan original; sin sombra de vulgar realismo.
De la plena convicción de esta estrecha relación de lo físico y de lo espiritual, que se opera en su alma, deduce Hardoy que «todo: forma, movimiento, número, color, perfume, en lo espiritual como en lo natural, es significativo, recíproco, reversible, correspondiente» A partir de este momento, la Naturaleza se le aparece como un depósito inagotable de signos y de formas, un «bosque de símbolos» que la imaginación del poeta debe captar para asignarles «un lugar y un valor relativos». En todas las cosas perdura un sentido oculto — lo invisible, armazón de lo visible — que exige ser interpretado. Saturado de esta íntima experiencia, Hardoy asigna a sus personajes una misión que sólo puede defraudar a los que han puesto su fantasía al servicio del arte por el arte. «¿Qué es un autor, sino un traductor?», se pregunta Hardoy. Como humilde «descifrador» de imágenes y de símbolos.
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